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安塞爾·亞當斯:我們不只是用相機拍照

時間:2017-12-1 16:43作者:阿克蘇攝影網 閱讀:4547 評論: 0來自: 互聯網

內容簡介: 亞當斯晚年肖像|吉姆·阿林德| 24×22.5cm |銀鹽照片(美國攝影師吉姆·阿林德Jim Alinder 1984年攝亞當斯晚年肖像)我們不只是用相機拍照我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書看過的電影,聽過的音樂,愛過的人宇 ...

亞當斯晚年肖像 | 吉姆·阿林德 | 24×22.5cm | 銀鹽照片(美國攝影師吉姆·阿林德 Jim Alinder 1984年攝亞當斯晚年肖像)


我們不只是用相機拍照

我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書

看過的電影,聽過的音樂,愛過的人

宇宙之浩大無涯,才剛剛展露在我的面前

身處西岳山脈的清冷夜色,仰望天際之時

你知道我看到的是什么

有個清冷沒有月亮的夏夜

我在1萬英尺高度的傳萊湖野營

躺在睡袋里,我看見一片無垠的星空

其璀璨、神秘叫人敬畏

今天日益豐富的太空知識

只會讓人更加敬畏造物之神奇及感嘆人類之渺小

在明凈的深山夜色中,不論我們看見多少星星

還都只是宇宙的千千萬萬個銀河系里

微不足道的一小部分而已

與這浩大宇宙惟一差堪比擬的,就只是人類的創造精神

在羈旅人世80年后,我回頭看到的是很長的一段路程

這使我想起50年前艾拉·楊恩(Ella Young)

曾給我的一段古蓋爾的祈禱文

這段祈禱文,呼應我這一生的信念

我知我和至美合二為一

我知我和同志和而為一

且讓我們的靈魂化為高山

且讓我們的精神化為繁星

且讓我們的心,化為世界

摘自《安塞爾·亞當斯回憶錄》

       

       安塞爾·亞當斯(Ansel Adams,1902~1984),1902年2月20日生于美國舊金山,原籍新英格蘭,是20世紀美國乃至世界享有盛譽的風光攝影家、攝影教育家、自然環境保護者,著名的“區域曝光法”的創始人,也是主張“純攝影”的“f/64小組的發起人之一。

       亞當斯使自己和攝影在美國都變得十分通俗化,也十分有商業價值。他的攝影書已印上百萬冊,在美國的超級市場都可以買到,有他簽名的照片,就一張高達美金8、9千元。他有無數的崇拜者,但也有相當多的反對者,說他好的,不管怎么為文論證,都會將他的作品冠上“ 純攝影 ”而以一代宗師尊稱。他的區域曝光理論是半個世紀以來攝影科學的基本理論之一。

       亞當斯致力于以攝影技藝顯示世界的壯觀之美,“ 完全擯棄攝影的記錄功能,使攝影成為純的技術運作,用來擔任美感的表達工具 ”。亞當斯的作品以精湛完美的攝影形式,展現動人景觀,以個人觀念詮釋大自然,使人們意識到了自然保護的重要性。

優山美地國家公園半球山和月亮 | 安塞爾·亞當斯 | 25×20cm | 銀鹽相紙

    攝影和匠心

     安塞爾·亞當斯(1902-1984)生于美國舊金山(San Francisco)一個上層家庭(獨生子,富二代)。藝術細胞豐富的他系統學習過鋼琴和作曲,后來因為到優勝美地療養而接觸了風景攝影,從此一發不可收拾。他的第一部相機是父親送給他的Brownie Box,照片則是在父母家狹小的地下室暗房里沖印。

          19歲時他發表了第一張攝影作品,20歲就在女友家的畫廊銷售他影印的相片。現在這個位于優勝美地的畫廊已變成Ansel Adams Gallery,作為展覽大師作品的博物館。

     安塞爾·亞當斯的攝影作品是平衡與細節的大師級闡釋。他的作品絕大多數是黑白照,沒有色彩來分散注意力,很自然的讓人把目光聚焦在他精心構筑的層次上。與instagrammer用相片記錄日常不同,大師希望自己的照片能傳達他當時的情感。

    他說:“I come across something that excites me, I see the picture of my mind’s eye, and I make a photograph, and I give it to you as it equivalent to what I saw and felt”,他想要分享的那種身臨其境般的興奮以及原景重現般的寫實。這也是他摯愛大畫幅相機的原因之一。大畫幅相機能比單反容納更多景色和細節在膠片上,更好地還原風景的震撼感。

優山美地的山崖 | 安塞爾·亞當斯 | 25×20cm | 銀鹽相紙

       區域曝光法

       “區域曝光法”是亞當斯根據自己以往的攝影經驗而重新制定的攝影曝光理論和標準,使得攝影曝光變得更加科學和可操作(人們根據它可以比較容易的獲得一張影調層次豐富的攝影作品),讓更多的攝影愛好者可以更直接的了解“直接攝影”的魅力,從而為現代攝影的發展和傳播創造了可能。

       對于“區域曝光”亞當斯自己是這樣解釋的:“用以了解曝光和顯影原理,并且在事前想象其效果的參考架構。題材里各部分的亮度不同,是和曝光的區間有關,而這又大約等于照片上灰色的明度強弱。所以曝光和顯影若是控制得宜,攝影師便可以控制底片的深淺濃淡,進而控制照片上的明暗反差,做出符合心中預先想象的效果。”

優山美地國家公園的冬景 | 安塞爾·亞當斯 | 25×20cm | 銀鹽照片

       亞當斯將黑白照片的色階分為十一個“區域”——由零區域(影調的純黑區域)至第十區域(影調的純白區域)。第五區域是中灰區域(它可以根據測光表的讀數曝光而得出來),其中第三區域是有細節的陰影部分,第八區域則是有細節的明亮部分。

       憑借劃分的“區域”,我們便可以預想照片影像的影調效果,從而根據這個影調效果來合理調整曝光數據

       舉一個簡單例子,我們要拍攝一組景物,那我們就要大體劃分好景物從暗到亮的一個明暗變化,并根據明暗變化來用測光表依次測取它們的曝光數據,然后根據曝光數據來和亞當斯的“區域”理論一一對應。

       如果想要暗部層次細節更加豐富,就要適當增加曝光量,從而照片的整體影調變亮;反之則減少曝光,照片的整體影調變暗(由于感光材料的寬容度是一定的,所以在實際拍攝影的時候我們要注意影調的壓縮和控制)。

       但是“區域曝光法”是建立在大畫幅黑白膠片攝影的基礎之上,它必須和相應的底片沖洗技術和暗房印相技術相配合才能獲得一個比較完美的影像效果,所以說“區域曝光法”對于數碼相機和中小畫幅底片的意義不大。

       f/64小組的發起人之一

       1932年亞當斯與愛得華·韋斯頓、威拉德·范·戴克(Willard Van Dyke)、伊莫金·坎寧安(Imogen Cunningham)、亨利·P·斯威夫特(Henry·P·Swift)、桑亞·諾斯科威亞克(Sonya Noskowiak)、等西部有志攝影家共同創立了“f/64小組”。F64是當時相機上最小的光圈。這個團體主張利用較小的光圈,獲得較大的景深和極高的清晰度,宣揚“pure and straight photography”即純粹的攝影。當時主流的“Pictorialism”則主張“美圖秀秀”基本原則,大多利用藝術手法將照片塑造得像畫一般,典型的比如利用黑白以外的顏色做后期(當時彩色照片處于萌芽期)、虛化焦點、再造畫筆筆觸感之類。

       安塞爾·亞當斯和愛德華·韋斯頓是“F64小組”中成就最大的兩位攝影藝術家,他將精湛的暗房技術和F64光圈完美的融合在一起,造就了影調完美和細節豐富的攝影照片,這對小組的其他成員產生了很大的影響,他和韋斯頓一起為“直接攝影”的發展做出了巨大的貢獻。

優山美地國家公園麒麟峰和云 | 安塞爾·亞當斯 | 25×20cm | 銀鹽相紙

       作品中的“精神性”

       亞當斯用“純粹”的攝影藝術去表現真實美麗的世界,喚起攝影家對純粹攝影藝術表現特性和偉大潛力的注意。亞當斯認為,攝影家正如其它藝術家一樣,選擇自己有獨到性的事物和領域,去表現世界。他正是這樣規范自己的創造活動的。

       人們總認為安塞爾·亞當斯是一名偉大的風光攝影藝術家,也總認為他攝影的是一種純粹的、優美的風光照片,從而忽視了它們中的一種內在的精神性——亞當斯對自然的一種崇高的尊敬。

       從亞當斯的照片里,我們能夠深刻的體會到一種磅礴的氣勢,而在這種氣勢面前,人類顯得無比的渺小。

                                                              優山美地的山崖 | 安塞爾·亞當斯 | 25×20cm | 銀鹽相紙

      盡管安塞爾·亞當斯已經去世30多年了,他作為攝影師遺留給我們的財富依然存在。他的名字有可能是自然風光攝影領域里最先被認出的那個,他的圖書以及印有他作品的日歷獲得了無論攝影師還是攝影愛好者的青睞。他的作品出現在任何一個角落,小至明信片大到聲望顯赫的博物館。

       雖然在他去世之前還沒有出現Photoshop,但亞當斯已經預見了計算機可以為一幅照片做點什么。在他生命最后的一段時光里,接受采訪時,他曾說他相信計算機為攝影師提供了大量潛在的可能。他也是“將計算機技術適當地運用于攝影中”的一貫倡導者—計算機技術可以很好地為攝影服務,但不能任由它來支配攝影師。

       亞當斯對于如今使用Photoshop的自然攝影師來說是一個極好的典范。然而,類似這樣的討論文字卻很少出現在關于介紹Photoshop的文章中。世人因亞當斯留下的美麗影像而將他銘記,卻忘了他留給攝影的訓練有素的技藝。


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